«Не могу смотреть свою дочь на сцене Большого за 50 тысяч»

26 февраля свой 65-летний юбилей отмечает заслуженный деятель искусств России, артист балета Гедиминас Таранда. В 1993 году, покинув Большой театр, он основал труппу "Имперский русский балет" и балетную школу. В эксклюзивном интервью господин Таранда поделился воспоминаниями о работе грузчиком в 1990-е годы, когда он еще был солистом Большого театра, рассказал о сотрудничестве с Юрием Григоровичем и Майей Плисецкой, высказался о текущих театральных нравах, стоимости билетов и своих дочерях, как сообщает "NEWS.ru".

"Гедиминас Леонович, артисты любят отмечать юбилеи на сцене. Вы готовите гастроли, сюрпризы?", - спросил журналист.

"Конечно, сюрпризы готовим, уже знаем состав нашего юбилейного концерта. Будут симфонический оркестр имени Рихтера Калужской областной филармонии в полном составе и премьеры моих новых спектаклей - не только балетных, но и театральных с драматическими актерами, в частности "Сказочная Купала"", - ответил Гедиминас Таранда.

Он добавил, что премьера второго проекта запланирована на май. Это постановка "Майя Великолепная", основанная на книге Майи Михайловны Плисецкой, написанной ею в 1993 году. Во время гастролей в Японии балерина приглашала артистов в свой номер после выступлений и ежедневно читала им новые главы из своей книги. Частично этот спектакль будет показан и на юбилее Таранды. Среди приглашенных гостей - ведущие балетные академии Москвы, с которыми он сотрудничает", - рассказал Гедиминас Таранда.

"Недавно выражалось мнение, что билеты в Большой театр слишком дорогие. Согласны ли вы с этим? Посещаете ли вы Большой как зритель?", - поинтересовался журналист.

"Я не могу себе позволить ходить за 50 тысяч рублей смотреть свою дочь на сцене Большого театра. Это очень неприятно. Приобретаю [относительно] недорогие билеты, хотя сейчас таких уже нет: билет на галерку стоит пять тысяч рублей. Мне бы хотелось, чтобы Большой театр был доступен для инженеров, учителей, студентов. К сожалению, сейчас туда могут попасть только состоятельные люди", - пояснил Гедиминас Таранда.

"Самые высокие цены устанавливаются перед Новым годом на балет "Щелкунчик". С чем связан такой ажиотаж?", - спросил журналист.

"Этот спектакль оставляет невероятное послевкусие на месяцы, а то и годы у многих зрителей. Поэтому, конечно, люди стремятся попасть на "Щелкунчика" в Большом театре, и из-за высокого спроса, соответственно, цены на билеты очень велики", - объяснил Гедиминас Таранда.

"Как, по вашему мнению, назначение Валерия Гергиева на пост руководителя повлияло на Большой театр?", - спросил журналист.

"Я не знаю более сильного театрального руководителя, чем Гергиев. Однако за год-два резко изменить такой масштабный организм, как Большой театр, невозможно. Для этого потребуется пять, десять лет. Но несомненно будет новая дорога. Какая именно, как и когда - сложно сказать. Я считаю, что перемены всегда идут на пользу, это новый интересный путь", - высказался Гедиминас Таранда.

"В последнее время в Большой театр некоторые посетительницы приходят в откровенных нарядах и фотографируются в вызывающих позах. Например, Николай Цискаридзе предлагал обязать таких зрительниц мыть полы в театре в качестве наказания. Возможно, стоит ввести дресс-код для посетителей?", - поинтересовался журналист.

"Соглашусь с Николаем Цискаридзе - подобное поведение и откровенные наряды в театре выглядят вызывающе и свидетельствуют о безвкусице. Дресс-код необходим; в Большой театр, являющийся одним из величайших храмов искусства, следует приходить элегантно одетым", - заявил Гедиминас Таранда.

Он также рассказал об одном случае: "Недавно я был на творческой встрече у моего друга, актера Николая Бурляева. Зал был полон, я сидел в партере. Вдруг мимо меня прошла очень красивая девушка, одетая ярко, вызывающе. Она села рядом, сфотографировала себя, Бурляева и все вокруг, а затем через десять минут ушла. То же самое происходит и в Большом театре - некоторые люди приходят, фотографируются и уезжают. После первого отделения остается очень много свободных мест", - добавил Гедиминас Таранда.

"Недавно в новостях упоминалась Анастасия Волочкова. Как вы считаете, она все-таки балерина или скорее вызывает смущение?", - спросил журналист.

"Я могу сказать одно, и всегда говорю это всем зрителям: настя Волочкова - потрясающий труженик. Она всегда много работала и продолжает работать сейчас. Да, она выбрала путь эстрады, а не классического балета. Кому-то это не нравится, ее осуждают, говоря: "Волочкова, такая-сякая, получила грант". Но я предлагаю: пожалуйста, идите и добивайтесь того же. Тот, кто видит соринку в чужом глазу, бревна в своем не замечает. Сначала нужно разобраться, а потом уже критиковать", - ответил Гедиминас Таранда.

"У Насти многие спектакли бесплатны для детей и различных социальных категорий. Никто, кроме Волочковой, в нашей стране так не поступает. По уровню технического задания, видеоизображения и света Волочкова опережает многих. Немногие могут похвастаться такой техникой подготовки спектаклей", - добавил Гедиминас Таранда.

"В одном из интервью вы упоминали, что в 1990-е годы, будучи звездой Большого театра, вам приходилось подрабатывать грузчиком. Действительно ли это так?", - спросил журналист.

"Да. В театре я получал 100 рублей, и столько же стоила аренда квартиры. На что было жить? Поэтому я подрабатывал в выходные, по ночам и вечерам, приходя на плодоовощные и рыбные базы. Открывали вагон в 45 тонн, где в пять ярусов стояли ящики. С них срывали картон, и замороженный карась выплывал с одним глазом. До сих пор я ненавижу мороженую рыбу", - подтвердил Гедиминас Таранда.

"У грузчиков я был на хорошем счету. А когда я пригласил их на свой спектакль, они были совершенно поражены, узнав, что я солист Большого театра. Они говорили: "Ты великий парень."", - вспоминает Гедиминас Таранда.

"В день я зарабатывал 10, иногда 15 рублей, что в месяц составляло около 100. Приходилось также разгружать бочки с селедкой, каждая из которых весила около 80 килограммов. Иногда бочка падала, и пробка выбивалась - я весь стоял в соли, руки были желтыми. Я мыл их в бензине, но запах все равно оставался. Бывало, приходишь на дуэтный танец, а от тебя по всему классу разносится запах селедки", - поделился Гедиминас Таранда.

"Вам посчастливилось работать с Юрием Григоровичем. В балетной среде говорили, что он был тираном. Это соответствует действительности?", - спросил журналист.

"Ничего лучше в профессии, чем работа с Григоровичем, я не видел и не помню. Это было прекрасное время в моей жизни. Возможно, он был тираном для своих врагов. Быть врагом Григоровича - это страшная вещь, лучше не стоит. А я был его учеником, и он в меня верил, относился с замечательным юмором и теплотой", - заявил Гедиминас Таранда.

"Вам тяжело было решиться на создание собственной труппы? Как все начиналось?", - спросил журналист.

"Было трудно, потому что я остался без Большого театра - меня, в расцвете сил, по сути, выкинули на улицу. Но до этого я работал с манекенщицами, был постановщиком показов мод, в том числе в ГУМе. Я увлекся продюсированием, организовывал гастроли Большого театра в Австрию и Австралию. Это было очень интересно", - рассказал Гедиминас Таранда.

Он продолжил: "Оставшись без Большого театра, что, конечно, было сильным ударом, я продолжил собирать ребят и ставить спектакли. Когда Майя Плисецкая сказала мне: "Гедиминас, тебе надо делать свой балет", я задумался об этом, но еще не был готов. В 1993 году я организовал ее творческий вечер в Японии, и тогда она сказала: "Ты готов"."

"Через полгода я позвонил ей и сказал: "Я взял флаг". Она поинтересовалась: "Что на флаге написано?" Я ответил: "Имперский русский балет". Она заметила, что "империя рухнула". На это я сказал: "Но кто-то флаг должен был поднять". И предложил ей стать президентом компании", - поделился Гедиминас Таранда.

"С 1993 по 2003 год мы работали вместе, гастролировали. Япония, Франция, Италия, Америка - везде ждали Плисецкую. Но нашим самым большим достижением стали гастроли с Плисецкой в Липецке, Воронеже, Ельце, Мариуполе. В таких городах, куда Большой театр никогда не приезжал, люди до сих пор вспоминают "Имперский русский балет"", - добавил он.

"Какой вам открылась Плисецкая?", - спросил журналист.

"Мы, наша команда - профессионалы. Она это очень ценила, видела, что мы способны сделать любой проект за неделю и показать его на лучших сценах мира", - ответил Гедиминас Таранда.

"Она действительно была человеком железной воли? Вы замечали это?", - поинтересовался журналист.

"Конечно. У нас была железная дисциплина. Мы приехали в гостиницу в три часа ночи, легли спать в четыре утра - а в десять утра она уже стояла у станка. Звезда могла бы себе позволить что угодно, но ничего подобного не было. Если не было машины, она ехала с нами в автобусе. Сейчас другие звезды устроили бы скандал. Майя Михайловна принадлежала к той великой гвардии - звезды на сцене, но скромные в жизни. И мне Плисецкая говорила: "Скромным надо быть в жизни. А вот выходишь на сцену - ты либо звезда, либо никто"", - рассказал Гедиминас Таранда.

"Ваша труппа работала по грантам, продолжаете ли вы эту деятельность?", - спросил журналист.

"Конечно. Один из грантов, который мы выиграли в позапрошлом году, предназначался для выступлений в малых городах Калужской области. В этом году нам сказали, что достаточно баловать Калужскую область. Но то, что мы сделали, было грандиозно. Когда мы приехали в Сухиничи и показали там "Кармен", это было феноменально", - заявил Гедиминас Таранда.

Он продолжил рассказ: "Представьте площадь, где собралось восемь тысяч человек, и только десять из них подняли руки, сказав, что уже смотрели балет. И эти десять были дачниками, москвичами. Мы стали показывать спектакль с субтитрами. Я рассказывал о каждом шаге происходящего на сцене: "На площадь выходит цыганка, которая работает на табачной фабрике. Она молодая, наглая…" Пока я озвучивал это в палатке, за ней выпивали местные мужчины. Я продолжаю: "Появляется молодой Хосе, он смотрит на нее так, как будто раздевает". Слышу, как один из выпивох говорит своим товарищам: "Вы как хотите, а я иду смотреть балет"."

"То есть мы дали людям "прививку" балета и культуры. И сами получили от них потрясающую энергетику. Мы приезжали в Сухиничи четыре раза. Сейчас бывший мэр этого города стал главой Обнинска и просил нас приехать 6 марта, и мы приедем. Ездить по таким городам, выступать на площадях - это и есть призвание и задача артиста. И так делает только наша балетная труппа. Мы как балетный спецназ - садимся в автобус, приезжаем и танцуем. После спектаклей местные жители приносят нам банки с вареньем, ведра со сливами и яблоками. В какой Германии или Испании артистам принесут колбасу, сыр после спектакля? Это же потрясающе. А мы делаем свое благородное дело, которое не может выполнить государственный театр", - добавил Гедиминас Таранда.

"Почему они не могут?", - спросил журналист.

"Ну а какой государственный театр поедет в деревню? Они живут прекрасной жизнью, выступают на больших сценах, например в Кремлевском дворце. Зачем им малые города? А я с частной труппой не могу выступить в Москве, потому что за аренду зала я должен заплатить 700-800 тысяч рублей за один вечер. Заплатить за аренду, за рекламу… По каким ценам, спрашивается, продавать билеты, чтобы окупить эти полмиллиона?. Потому-то билеты в Москве и стоят три, пять, десять тысяч рублей. Государство должно над этим работать. Нельзя, чтобы в искусство пришли торговля, торгаши. Театр должен творить. А задача государства - подумать о том, как добывать деньги для театра", - объяснил Гедиминас Таранда.

"Первый спектакль вы как зритель увидели ребенком именно благодаря тому, что в СССР были развиты гастроли - государство заботилось о зрителях в регионах…", - отметил журналист.

"Я рос в Воронеже. К нам приезжала итальянская артистка - я пролезал в форточку в туалете, чтобы посмотреть на нее. И на наших советских звезд балета ходил смотреть, мне это бесконечно нравилось. А когда я попал в Большой театр, то навсегда остался в балете. Увидел "Спартака" с моим любимым Владимиром Васильевым, с великолепной Екатериной Максимовой - любовь к балету возникла на всю жизнь сразу", - рассказал Гедиминас Таранда.

"Сегодня "Имперский русский балет" - это не только спектакли, но и балетная школа…", - отметил журналист.

"Через пять лет после создания "Имперского русского балета" я основал и школу. Самое богоугодное дело - это воспитание детей. Причем у нас дети должны не только научиться двигать руками и ногами, но и попасть в правильную атмосферу любви", - рассказал Гедиминас Таранда.

"Балет - жестокая сфера. Во многих профессиональных школах дети ломаются психологически. Наша задача - дать ребенку понять, что здесь его любят и профессионально обучают. Далее мы обсуждаем с родителями: вы хотите, чтобы ваш ребенок был гармонично развит или же сделал балетную карьеру? Возможно и второе, но тогда придется усердно трудиться", - пояснил Гедиминас Таранда.

"У вас две дочери. Обе они продолжили династию, став балеринами?", - спросил журналист.

"Да, обе. Младшая, Дейманте, очень талантлива физически, но по характеру она еще совсем ребенок. Лиза - солистка, также танцует. Они совершенно разные. Конечно, с фамилией Таранда им приходится непросто. Когда старшая дочь пришла в Большой театр, ей предложили сменить фамилию, но она отказалась", - ответил Гедиминас Таранда.

"Дедушкой вы еще не стали?", - поинтересовался журналист.

"Напугали вы меня. Пока я - папа. Но если стану, буду счастлив", - улыбнулся Гедиминас Таранда.

"Какие подарки вы рассчитываете получить от близких в день своего рождения?", - спросил журналист.

"Мы в семье очень любим сюрпризы и розыгрыши - что-то они точно приготовят. Например, на мой 60-летний юбилей они повезли меня на фотосессию в Старую Руссу, подготовив разнообразную казачью одежду. Заводят в темный зал. Затем включается свет - и я вижу около 100 моих друзей, одетых в национальную русскую одежду. Это мои дочери организовали. Но вообще, когда наступает такой праздник, с легкой грустью понимаешь, что мало успеваешь в жизни сделать. Вот это печально", - заключил Гедиминас Таранда.

Напомним, 26 февраля 2026 года выдающийся деятель искусств России, артист балета Гедиминас Таранда отметил 65-летний юбилей. В рамках этого события он поделился воспоминаниями о работе грузчиком в 90-е годы, сотрудничестве с Юрием Григоровичем и Майей Плисецкой, а также высказался о театральных традициях и ценах на билеты.