Связь с американским политиком и скрытая дочь Майи Плисецкой: какие секреты хранила прима-балерина на протяжении десятилетий

Неизвестные факты о балерине, которая жила наперекор эпохе и слухам

Майя Плисецкая была больше, чем просто балерина - она олицетворяла собой стихийную, непокорную силу. Её движения выражали поэзию, а взгляд бросал вызов устоям эпохи. В этом году исполняется сто лет со дня её рождения, и к этой дате вспоминаются не только знаменитые выступления, но и менее известные события, где переплетались политика, личные драмы и её несгибаемая верность себе.

В 1956 году, когда советские артисты готовились к гастролям в Лондоне, Плисецкую внезапно не допустили к поездке. Запрет исходил от Ивана Серова, первого председателя КГБ. Её подозревали в связях с секретарём британского посла Джоном Морганом и даже в передаче государственных тайн. Доказательств не было, лишь слухи и доносы. Балерина оставалась невыездной на протяжении трёх лет.

Этот запрет означал не только невозможность гастролей, но и отлучение от мирового признания. Майя Плисецкая не сломалась. Её будущий муж, Родион Щедрин, активно вмешался в ситуацию. Он обратился к Александру Шелепину, новому главе КГБ, и добился передачи личного письма Никите Хрущёву. В 1959 году запрет был снят. Её первая зарубежная поездка состоялась в США, а по возвращении ей было присвоено звание Народной артистки СССР. История показала иронию: именно за границей её признали символом отечественного искусства, тогда как дома она оставалась под подозрением.

Во время гастролей в Америке Плисецкая познакомилась с Робертом Кеннеди. Их объединяла общая дата рождения - 20 ноября 1925 года, что сразу создало ощущение необычной симметрии. Перед расставанием он поцеловал её в щёку и поинтересовался, где она будет отмечать день рождения. Узнав, что в Бостоне, Кеннеди отправил ей в гостиничный номер букет роз и золотой браслет.

Среди коллег ходили слухи о возможном романе. Однако Плисецкая, даже спустя десятилетия, точно сформулировала это в своей автобиографии "Я, Майя Плисецкая". Она не отрицала:

"Флирт - не флирт. Игра - не игра. Зов - не зов… Но тяга - была. Интерес - был. Любопытство - было". Это высказывание отражает её умение различать мимолётное увлечение и глубокие отношения, сохраняя достоинство даже под пристальным вниманием.

Образ "Умирающего лебедя", принёсший ей мировую славу и восхищение премьера Индии Джавахарлала Неру, изначально был вынужденным решением. Её тётя, Суламифь Мессерер, поставила этот номер для четырнадцатилетней Майи. Акцент был сделан на выразительность рук и шеи, чтобы скрыть ещё не совершенную работу стоп. Плисецкая часами наблюдала за лебедями в Московском зоопарке, изучая каждый изгиб, трепет крыльев и предсмертную усталость. В итоге это стало не просто танцем, а метафорой хрупкости и величия жизни.

В 1999 году одна из газет опубликовала статью, где некая Юлия Глаговская назвала себя тайной дочерью Плисецкой, якобы родившейся в 1976 году в Ленинграде и отданной на усыновление. В материале приводились домыслы о "беременности в Сочи" и "многолетней тайне". Майя Михайловна не оставила это без внимания. Она подала иск в Пресненский суд Москвы, защищая свою правду.

В 2001 году суд принял сторону балерины. Газету обязали опубликовать опровержение и выплатить компенсацию. Этот судебный процесс стал не только торжеством юридической справедливости, но и чётким заявлением Плисецкой: её жизнь не является полем для спекуляций. Своим смелость быть собой она всегда отстаивала свои принципы.

Майя Плисецкая никогда не стремилась к образу "идеальной примы". Она была живым человеком: прямолинейной, не всегда покорной власти, преданной искусству и любви, которая связывала её с Родионом Щедриным более полувека. Её танец не скрывал усилий, он показывал борьбу, страсть и сомнения. Именно поэтому он остался вечным. Спустя сто лет её наследие - это не мифы, а её смелость быть подлинной, говорить правду и жить по совести.

Также ранее мы писали, что 20 ноября 2025 года будет отмечаться 100-летие со дня рождения великой балерины Майи Плисецкой. Родившись в Москве в 1925 году, она пережила репрессии родителей, а в 1943 году присоединилась к труппе Большого театра, где впервые исполнила знаменитый номер 100-летие Майи Плисецкой "Умирающий лебедь".